Big Audio Dynamite - Medicine Show

Yo que me creo que soy un erudito de los CLASH pero nada mas lejos de la realidad,todavía hay gente que me sorprende contandome cosas,asi me ha contado un colega por wasap que los polis que aparecen en éste vidoe de B.A.D, Big audio dynamite  son ni mas ni menos que Joe strummer y Paul Simonon y la verdad es que asi es...................nunca me gustó mucho el sonido de la banda de MICK JONES" BAD"tengo algun disco y tiene alguna cancion buena pero en general no me vá mucho,asi pues que no había visto éste video,parece ser que no acabó todo tan tragicamente como se habla por ahi y no tenian tan mal rollo ,eso si!! ..........juntos pero no revueltos ,que dirìa aquel ,cada cual con sus proyectos .......................

TRABAJANDO PAL SISTEMA

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Extraido del blog Historias de una cancion
"Clampdown" es una canción de la banda británica- The Clash, que fue lanzada como single un 14 de Diciembre del año 1979 con el fin de promocionar su aclamado discoLondon Calling, considerado por la prensa especializada como uno de los trabajos musicaels escenciales para la historia del rock.
Es que los Clash con su tercer disco, que venía en formato doble, literalmente la"rompieron" y dejaron marcada la cancha ante todos los que gastaban frases sobre el Punk y la evolución del sonido de la banda, que en ese entonces pasaba por su mejor momento. Con "London Calling" los Clash experimentaron nuevos estilos musicales, se abrieron a mostrar su gusto por el rockabilly, el reggea, la música de los 50's y hasta un toque del Hard-Rock setentero y todo eso acompañado con sus típicas letras de protesta y de frases valientes.

Entre el repertorio del mencionado disco encontramos a "Clampdown", una piez amusical firmada por Strummer/Jones, donde dejan rastros de su gusto por la música bailable, con toques de reggae y riff's ligados a su manoseado Punk de antaño.
Pero "Clampdown" manifiesta, dentro de toda la magía del LP, el mejor pasaje del disco ya que cuenta con una letra, ideada por Strummer, que crítica de manera dura los maltrados del capitalismo ante la sociedad, y se dan el lujo de definirlo a secas como un"mundo oscuro". Por ello, Strummer le tira varios palos a esos jóvenes que creyeron y confiaron en el sistema capitalista y que ahora estaban sufriendo por las deudas en casas comerciales, el consumismo extremo, los créditos bancarios y los abusos laborales por parte de la empresa privada que tenía a sus obreros maltratados y con sueldos miserables.

La historia cuenta que Strummer se inspiró en la historia de vida de Paul Simonon, bajista de la banda, para escribir gran parte de la letra. Es que su amigo era uno de esos tantos jóvenes britpanics que soñaba con algún día entrar a la Universidad y ser más que un simple obrero. Pero por problemas económicos, debido a que provenía de una familia de clase obrera y cuyos padres tenían trabajos temporales, simplemente debía optar a empleos mal pagados o simplemente seguir la línea familiar y ser un obrero, tal como lo exigía el poder oscuro del capitalismo y represión ante las clases sociales.
Simonon siempre recordaba que en su etapa fínal como estudiante de secundaria, los profesores de su escuela los llevaban a visitar ferias donde se presentaban varias empresas promocionando puestos de trabajo disponibles, con el fín de que ya analizaran en qué lugar trabajar y como "parar la olla", ya que esos docentes tenían en la sus venas esa sucia idea de que los hijos de obrero tenían que ser obreros, puesto que así lo exijía el sistema, salvo que tuvieran los recursos monetarios necesarios para optar a estudios superiores.
"A veces nos llevaban a la base central de la Marina. Ahí nos promocionaban sus actividades y nos decían algo así como "esto es lo que ustedes siempre han soñado". Obviamente algunos niños cayeron en la trampa. Recuerdo que bajamos a los astilleros de la armada y nos invitaron a dar un paseo en uno de sus barcos. Ahí nos dieron comida, lo cuál nos dejó muy felices. Fue realmente genial el viaje. Finalmente lograron convencer a unos cuantos niños porque la comida que nos dieron era mucho mejor que lo que comían en sus casas todos los días" confesaba en el año 1984 Simonon en una entrevista con el preiodista y crítico musical Robert Hilburn .

El resultado final es una canción furiosa y con una letra potente y de alta crítica social sobre una tempatica que, aunque suene majadero, sigue tan vigente en varios paises del mundo.
Con un Strummer que escupe las frases de manera salvaje, junto a un Mick Jones que en su guitarra pone toda la energía del Rock con una base rítmica sólida y con ese sonido"clash" que cautivó al mundo.

La canción llegó al puesto #16 del UK Singles charts, y eso reflejaba que la banda había logrado crear un LP majestuoso y con el cuál pasaron a la historia mundial...
Que la disfruten!




TRABAJANDO PARA EL SISTEMA
¡¿Qué vamos a hacer ahora?!...
Quitándole el turbante dijeron, ¿es este hombre judío?
Porque ellos están trabajando para el sistema
Pusieron un cartel diciendo ¡ganamos más que tú!
Cuando trabajamos para el sistema
Enseñaremos nuestro modo retorcido de hablar
A los jóvenes creyentes
Entrenaremos a nuestros hombres de ojos azules
Para que sean jóvenes creyentes

El juez dijo de cinco a diez años – pero yo digo que sea el doble
Yo no trabajo para el sistema
Ninguna mujer con un alma viva
Puede trabajar para el sistema
Sáltate el muro, porque los gobiernos tienen que caer
¿Cómo puedes negarlo?
Que llegue la hora de la furia, la ira puede ser poder
¿Sabías que puedes utilizarla?

Hay voces que te llaman desde dentro de tu cabeza
Deja de perder el tiempo, no hay nada en perspectiva
Sólo un tonto pensaría que alguien puede salvarte
Los hombres de la fábrica son viejos y astutos
No posees nada así que, chico, echa a correr
Quieren robarte los mejores años de tu vida

Creces y te vuelves tranquilo
Estás trabajando para el sistema
Empiezas a vestirte de azul y marrón
Estás trabajando para el sistema
Consigues a alguien a quien mandar
Eso hace que te sientas importante
Te dejas llevar por la corriente hasta volverte brutal
Y llega un momento en que matas por primera vez

En estos días de presidentes malvados
Trabajando para el sistema
Pero últimamente a uno o dos les han ajustado las cuentas
Por trabajar para el sistema
Pero ha! Seguid! Seguid!

Y no estoy revelando ningún secreto
¿Quién es el inconsciente?

Trabajando para el sistema

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QUIERO TENER UNA FERRETERIA EN ANDALUCIA!!!

Estupendo dokumental ke nos kuenta las andanzas de Joe Strummer la persona ,no el personaje.Se hace muy ameno ........y si !!!ya sabemos ke yo no soy imparcial !!!!pero..........................
kreo ke hará las delicias de cualkier melomano ver  las historietas del mismisimo JOE alejado del mainstream.Si kereis verlo no dudeis y.... a klikar el enlace!!http://www.esteifri.com/2013/07/quiero-tener-una-ferreteria-en-andalucia.html

Emotivo y ameno documental sobre las andanzas de Joe Strummer, el indiscutible líder de The Clash, por Andalucía. Está rodado con buena mano por Carles Prats, que cuenta ya con varios trabajos documentales sobre pop-rock. Así, por ejemplo, tenemos también en Cameo el premiado Loquillo: Leyenda Urbana que no se habrá perdido ni uno sólo de los fans de El Loco. Tampoco se perderán este trabajado relato sobre Joe Strummer en Granada y Almería.

Joe no cumplió su deseo de tener una ferretería en Andalucía, pero sí consiguió que un puñado de personas aún recuerden su humanidad, su humildad y su gran personalidad. Él amaba a la gente sin medida y así le amaron a él…y algunos le seguimos venerando. Su historia de amor con Andalucía comenzó a mediados de los 70 cuando Paloma (The Slits) y su hermana Esperanza, le enseñaron cosas de aquí. Joe se enamoró de un disco de poetas de Paco Ibáñez y de Lorca y para acá que se vino en busca de su rastro.

En la película tenemos actuaciones en Guerrero García (ex 091 y a quienes produjo su Más de 100 lobos) y de su amigo El Doghouse. También aparece reflejado su amor por el flamenco de verdad y su entrega por todos los niños, los suyos y los de los demás. A ellos también les irradiaba su carisma personal. Hay buenas anécdotas sobre cómo conducía sin carnet, cuando perdió su Dodge o cuando afirmaba que había que llevar siempre una casette de Manolo Escobar en el coche por si te paraba la policía.

Y no faltan referencias a los Clash; Strummer se mostró ante sus amigos apenado y arrepentido por haber expulsado a Mick Jones de la banda. A eso le podemos sumar imágenes del desierto donde rodó su “Straight To Hell” y también de los pueblos y lugares que más le marcaron, especialmente el bar de Jo.

Ningún seguidor mediano de The Clash debiera perderse esta película llena de humanidad. La misma que tuvo él.

Txema Mañeru

JOE STRUMMER

Impresionante ,para el ke sepa ingles ,klaro,nosotros los jubilaus a estas edades
ya se sabe ke no kontrolamos idiomas ,así ke si hay algun voluntario ke traduzka un poko a "batalla" nos daremos por kontentos,.Aki va:
Por cierto ke por ahi salen tambien los UNDERTONES.A PASTAR!!!!!!!!!!!!!

JOE STRUMMER

Me imagino ke esto de ke kanta en kastellano ya lo sabeis pero por si akaso ,akí
os lo kuentan,el tal Joe ely era un tejano ke le daba al western ,rock,n,roll,country,etc y ke los clash fliparon kon el y le kogieron para su gira de telonero,mañana os kuento algo de él,nos vemos..................
-EXTRAIDO DEL BLOG Club 27
http://themoonisalldark.blogspot.com/2010/07/clash-y-el-espanol-de-joe-strummer.html
En 1981 The Clash estaba grabando el que posteriormente seria su disco titulado "Combat Rock", estaban trabajando en el tema "Should I Stay or Should I Go?", tema escrito por Mick Jones del que no se sabe exactamente a que se debio su nacimiento y el caracter de su letra, algunos dicen que era porque en esas epocas habia conflicto entre la banda y Mick no sabia si se quedaria en ella o saldria de la alineacion, por eso lo del "Should I Stay or Should I Go? (deberia irme o deberia quedarme?", otra version dice que fue debido a un inminente rompimiento con su novia, por lo cual se hacia la pregunta si debia permanecer o no?
En el estudio, a Joe Strummer se le ocurrio la idea (quien sabe porque) de hacer los coros siguiendo a Mick Jones que ahora era primera voz, pero ademas cantarlos en español, como ninguno en el estudio hablaba español, hubo que recurrir a la madre del ingeniero de sonido, Eddie García, una mujer ecuatoriana a la que le pidieron traducirles unas letras que le dijeron por telefono, y asi por telefono ella les dijo lo que querian saber, ahora ya tenian la letra en español

Por ahi estaba el rockero texano Joe Ely, con quien ya habia coincidido la banda anteriormente, Strummer aprovecho y le pidio ayudarle con el coro en español (no queria hacer el ridiculo solo, supongo), Ely acepto y asi grabaron lo que en sus palabras fue "el español mas raro en la historia" (yo diria el mas feo).

El album se publico en 1982 sin que lograra ningun exito sobresaliente, no fue si no hasta 10 años despues cuando en 1991 la empresa Levi's jeans tomo la cancion para publicitar sus pantalones, ahi la cancion logro un reconocimiento popular llegando a ser #1 en los charts de EU y Reino Unido.
Un tema clasico que fue elegido lugar #228 entre las mejores 500 canciones de Rock segun la Rolling Stone, pero que mucha gente desconoce que tenga letra en español, sera por la horrible pronunciacion?

SHOULD I STAY OR SHOULD I GO

Oh yeeeeeaaaaah

Wooh!

Darling you got to let me know
Should I stay or should I go?
If you say that you are mine
I’ll be here ’til the end of time
So you got to let me know
Should I stay or should I go?

Always tease tease tease
You’re happy when I’m on my knees
One day is fine, next day is black
So if you want me off your back
Well come on and let me know
Should I stay or should I go?

Should I stay or should I go now?
Should I stay or should I go now?
If I go there will be trouble
An’ if I stay it will be double
So come on and let me know!

This indecision’s bugging me
Esta indecision me molesta
If you don’t want me, set me free
Si no me quieres, librame
Exactly who’m I’m supposed to be
Dime que tengo que ser
Don’t you know which clothes even fit me?
¿sabes que ropas me quedan?
Come on and let me know
Me tienes que decir
Should I cool it or should I blow?
¿me debo ir o quedarme?

Split!
Yo me enfrio o lo sufro

Should I stay or should I go now?
yo me enfrio o lo sufro
Should I stay or should I go now?
yo me enfrio o lo sufro
If I go there will be trouble
Si me voy - va a haber peligro
And if I stay it will be double
Si me quedo es doble
So you gotta let me know
Pero me tienes que decir
Should I cool it or should I go?
yo me enfrio o lo sufro

Should I stay or should I go now?
yo me enfrio o lo sufro
If I go there will be trouble
Si me voy - va a haber peligro
And if I stay it will be double
Si me quedo es doble
So you gotta let me know
Pero me tienes que decir
Should I stay or should I go?

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STRAIGHT TO HELL -ALEX COX

Para los flipaus de los Clash komo yo,ke keremos saberlo todo .Aki tenemos una pelikula
de Alex cox ke grabó en Almería ,komo protagonistas es flipante el reparto,la pelikula
es imposible de pillarla en spanish,salen entre otros Joe strummer ke debe ser de los
protagonistas,courtney love antes de ligarse a kurt cobain,los pogues kasi al kompleto
y elvis costello,etc komo actores dennis hopper,grace jones y haata el director de cine Jim jarsmuch,kon toda esta gente nadie puede negar ke no le atrae la posibilidad
de ver la pelikula.
Bueno yo os dejo unas fotikos y un bideo para los más kuriosos a ver donde sale la gente ésta,el ke kiera mas información ke la buske y
si enkuentra en castellano ke me lo kuente.
POSDATA-La kancion de "FIESTA" de los pogues tuvo aki su origen.

PALMOLIVE

Akabo de enkontrar en el blog elmostradorderob(tengo ke aprender a poner enlaces y esas kosas)una kuriosa historia de Paloma romero,ya konocía un poko lo relacionado kon los 101,ers y the slits pero la kosa no akaba ahí.la verdad ke parece de pelikula kon final feliz,aunke a mí nunka me han gustado esos finales tan "guays" pero bueno si la chica ha visto la luz pues..........................
De todas formas para los amantes de The clash kuriosa historia .Aki vá:
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No, no os asustéis, no vamos a hablar de la famosa y surtida línea de productos cosméticos de la marca Colgate, sino de la apasionante trayectoria vital y musical de una de las figuras más interesantes y desconocidas en el panorama de la música pop nacidas en España. Cuando hablamos de Palmolive nos estamos refiriendo en realidad a Paloma Romero, una chica nacida en Málaga en 1955 que con tan sólo 13 años se escapa de su casa , agobiada por el ambiente taciturno y retrógrado de la ciudad para recalar en Madrid. Con 17 años, en el año 73, vuelve a buscar nuevos horizontes y llega a Londres…..y aquí comienza un periplo increíble, el verdadero meollo de esta historia.

Paloma se instala como squatter en una casa de la zona oeste de Londres y conoce allí al que va a ser su pareja durante dos años: un tal Woody….que al poco tiempo se convertiría cambiándose el nombre en…Joe Strummer, de The Clash. Woody tiene un grupo, The 101ers, toca a menudo con su grupo junto a los Sex Pistols y escribe una canción dedicada a Paloma, “Keys to your Heart”.Llega 1976 y algo está cambiando en la City: los squatters que poblaban Londres comienzan a experimentar un cambio radical: es la explosión del Punk. Woody se separa de Paloma y forma The Clash: ahora se hace llamar Joe Strummer. Un día, Joe presenta a Paloma a Paul Simonon, el bajista de los Clash y Simonon no acierta de ninguna manera a decir correctamente “Paloma” y la llama repetidamente (se habría acabado de lavar los dientes?) “Palmolive”….ese será a partir de ahí su nombre de guerra.



Mientras, nuestra protagonista aprende a tocar la batería en una semana y junto a su amiga Viv Libertine y….Sid Vicious montan un proyecto de grupo: The Flowers of Romance. Al poco tiempo, Sid Vicious echa a las dos amigas del grupo por su ineptitud musical; probablemente, es la única vez que Sid Vicious pudo hacer algo parecido…En el año 77, Palmolive conoce en un concierto de Patti Smith a Ari Up y de ahí surge el primer cuarteto punk formado íntegramente por chicas : The Slits. Comienzan a tomarse en serio lo de tocar, giran ese mismo año junto a los Clash y graban una sesión con John Peel. A pesar de ser un grupo formado por chicas y los recelos de una escena predominantemente masculina, las Slits demuestran tener un empaque envidiable. Ellas son, de hecho, una referencia fundamental para grupos de chicas hoy en día como M.I.A, Le Tigre y todo un reguero de grupos anteriores como Tom Tom Club, Lizzy Mercier… Paloma escribe varias de las canciones emblemáticas del grupo (“Shoplifting”, “FM”, “New Town”)…hasta que en 1978 deja el grupo al no estar de acuerdo con que Malcolm McLaren, el manager de los Pistols y gurú de la escena londinense en aquellos momentos, fuera el nuevo representante del grupo.
La salida de Palmolive de las Slits se vió precipitada cuando ésta supo que McLaren pretendía (como así fue finalmente) que la portada del disco mostrara a las componentes del grupo desnudas y embarradas de pies a cabeza: demasiado exhibicionismo gratuito para un espíritu díscolo…Al poco tiempo, Paloma pasa a formar parte de The Raincoats (otro grupo íntegramente femenino) reclutada por la bajista, Gina Birch. Graba junto a ellas el primer y fundamental álbum de este grupo que más tarde, en los años 90, se convertiría en un referente para muchas bandas desde el momento en que Kurt Cobain y Sonic Youth lo señalaron como uno de sus discos de cabecera…el post-punk surgía como corriente y una vez más Paloma, casi sin quererlo, se encontraba en el auténtico ojo del huracán. Sin embargo, algo no cuadraba entre nuestra protagonista, las Raincoats y la escena musical en general y tras realizar junto al grupo su primera gira, Palmolive abandona el grupo. Algo ha cambiado en su interior.elmostradorderobhttp://es.wrs.yahoo.com/_ylt=A9mSvdwX.KRMEUkBk2i_.wt.;_ylu=X3oDMTExbnU0NGppBHNlYwNzcgRwb3MDMgRjb2xvA2lyZAR2dGlkAwRsA1dTMQ--/SIG=11qrt1o58/EXP=1285966231/**http%3A//elmostradorderob.wordpress.com/

Comienza así otro periplo casi más alucinante que voy a intentar resumiros:
Necesitada de dar un giro en su vida deja las drogas y comienza a interesarse por la espiritualidad y el hinduismo…viaja a la India junto a unos antiguos compañeros squatters, forma parte allí de una comunidad liderada por un gurú llamado Sai Baba que al parecer pretendía meditar con ella más de lo debido, más tarde trabaja en un proyecto social junto a Vicente Ferrer, vuelve a España, se casa y tiene dos hijos, vuelve a Inglaterra, vive en una comuna new age, también lo deja por motivos extra espirituales similares a los del tal Sai Baba y se convierte al cristianismo en el año 85….se traslada a Estados Unidos y forma parte de una comunidad cristiana en Massachusetts. Ahora tiene un grupo, the Hi-Fi y tocan temas de las Slits con letras adaptadas, predicando la palabra de dios…y si echáis un ojo a esta entrevista veréis que es una persona realmente coherente e inteligente. No me digan que la vida de Paloma – Palmolive no se merece una película…
POSDATA-Bueno ke no me entero de komo vá lo de los enlaces ,lo intento pero soy un negau,venga luxko ke necesito tu ayuda.
HELP!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

JOE STRUMMER

Hoy vamos a dejar un poko de lado a Jesus Arias y vamos a ver lo nos kuenta su
hermano Antonio(091,Lagartija nick).Extraido del popular 1,416 texto Ignacio Reyo. JUSTO HACE UN AÑO, CUANDO NI SE HABíA IMAGINADO DARLE LA PORTADA A THE CLASH, EL QUE ESTO SUSCRIBE HABLÓ CON ANTONIO ARIAS, ALMA Y VOZ DE LAGARTIJA NICK, APARTE DE ANTIGUO BAJISTA DE LOS GRANDES 091. EL ÚLTIMO DISCO QUE GRABÓ JUNTO A 091 FUE "MÁs DE CIEN LOBOS", PRODUCIDO POR JOE STRUMMER. SON MÚLTIPLES CONEXIONES QUE UNEN A STRUMMER y ESPAÑA., y SU RELACiÓN CON LOS GRANADINOS ES UNA DE LAS MÁS SIGNIFICATIVAS. No ESPERÉIS UN TESTIMONIO DETALLADO Y PRECISO DE CÓMO FUE LA ESTANCIA DE STRUMMER EN EsPAÑA, ESO LO ENCONTRARÉIS EN LA ENTREVISTA CON SU HERMANO JESÚS ARIAS, ANTONIO ÚNICAMENTE RECUERDA, SALTANDO DE ACCiÓN Y LUGAR, EMOCIONADO PERO SERENO, AL QUE FUERA SU COLEGA. LA PREGUNTA, ALGUNA ANÉCDOTA QUE CONTAR SOBRE STRUMMER, COMO POR EJEMPLO SUS LECCIONES DE PIANO, LA RESPUESTA, A CONTINUACiÓN:

"En la grabación 'Más de Cien Lobos' cai enfermo de una tuberculosis, y me tuve que venir, cuando estaban las mezclas, a casa de mis padres. Permanecí allí nueve o diez meses, sin salir. Siempre que hablaba con Joe, él aporreaba el piano, y le decía 'a mí me encantaria tocarlo', siempre le daba la vara con que me enseñara a tocar. Aunque era un tío increíble, genial, era muy reacio a tocar, nunca conseguimos que tocara en una fiesta en Granada ni estando el equipo y todo eso. Sólo conseguí tocar con él, y los miembros del grupo también, cuando estábamos ensayando canciones del disco, en aquel momento. Él cogía la guitarra, o te la dejaba a ti o en algún momento tocaban las dos guitarras ... Yo a él le tocaba todas las que me sabia suyas, y le preguntaba por un riff, que me costaba mucho trabajo, el de 'The Magnificent Seven', que ya me dijo que el bajo lo grabó el de lan Dury. Total, que un día
se presenta en casa, le abre mi madre, y viene con un cartón con las teclas de un piano, dibujadas, y me dijo '¿no querías aprender a tocar un piano?, pues te he traído un piano'. Fue algo era pura filosofía en aquel momento, de verdad que qué mejor manera ... 'tú quieres tocar el piano, si un cartón te sirve para tocar un piano, si realmente quieres hacer algo, que necesites un pequeño empuje de mi parte, pues tómalo, este es'. Y eso se me quedó siempre tan grabado que de hecho aqui tenemos un piano en la casa y siempre me acuerdo de él, siempre. Ojalá tubieIa podido venir y ver el piano que tengo aquí en la casa para poder tocarlo.
Era un tío que inspiraba ... él era auténticamente de los buenos, te motivaba para aprender. Incluso llevaba continuamente una cinta que la tiene José Antonio García, cantante de 091, que creo que la pasó a CD, con una canción que era machacona, 'Cocaine In My Brain', y que yo sepa, a mí me ha dicho otra gente ... pero yo no le vi tomar drogas, siempre muy emperrado en que nadie tomara cocaína, aunque eso sí, bebía un poco. Era un tío que inspiraba mogollón para seguir adelante.
A mí me parecía increíble cuando yo le veía cierto poso de amargura, cuando estaba aquí en Granada, joder tío, había nacído su hija, estaba aquí. Era algo raro, algo extraño ... que estuviera aquí así, sin embargo lo pasábamos muy bien. De hecho, el año pasado después del verano, estuvo aquí Julian Temple grabando imágenes para la peli. Temple quería que tocáramos '1 Fought The Law', y la tocamos. Estaba Richard Oudanski, mi hermano Jesús, Tymon Dogg, que es el violinista del 'Sandinista' y Jose Antonio García y yo. Cuando acabamos de tocar '1 Fought The Law', pues yo arranqué
directamente con la que Joe siempre me
dijo era su canción favorita de The Clash, 'Straight to Hell' y consegui que Julian Temple la grabara, sé que luego no sale en la peli ni nada, pero en cuanto acabamos de cantarla le dije a mi hermano, 'ves, se la he colado' (Risas). Acaba donde acabe ese tío la tiene grabada. Porque ya ves tú, para tío raro Julian Temple, más raro y más divo también ... muy cercano pero todo muy falso, sabes. Porque claro, le decíamos 'mira tío, son las seis de la mañana, hemos hecho la canción a las once de la noche, quedó muy bonito y tal y quieres que hablemos' ... y luego ya Jose Antonio se fue mosqueado, sobre las siete de la mañana, haciéndole la entrevista amaneciendo, que creo que tampoco saldrá. Pero un tío que le decíamos 'tío, coño, que es que tenemos hijos, y llevamos toda la noche para la entrevista', y él 'yo también tengo hijos y llevo aquí toda la noche'. Sí, lo mismo que nosotros, no te jode. Un tío muy simpático, muy cercano y tal. .. pero muy divo también. Es muy interesante. Es otra de las cosas que nos dio Joe para toda la vida, conocer a gente fascínante como Richard que vivía aquí y fue su primer batería, gente alucinante".

AURICULAR DIGITAL

Auricular Digital dijo... Te dejé un comentario la primera vez que publicaste una anécdota (este es el enlace: http://andoaingojubilatuak.blogspot.com/2009/12/joe-strummer.html#comments). Te lo dije indirectamente para ver si te dabas por aludido por si había sido un descuido pero tras otras entradas tuyas ya veo que no. La recopilación de esas anécdotas nos llevó trabajo así como el escribir los textos de introducción que también fusilas sin decir la fuente. Esta en concreto la publicamos en Agosto del año pasado (esta es: http://auriculardigital.wordpress.com/2009/08/05/las-anecdotas-hispanas-de-joe-strummer-iv-2/). Córtate un poco y no te cuelgues medallas con el trabajo de los demás
Ya estamos en martxa otra vez,Saludos para el auricular digital y decirle que yo no me kuelgo
niguna medalla,tambien ke tiene razon y ke yo he kogido esas historias de su blog,pero para
nada kolgarme medallas .No hay ningun problema en decir ke te las he kogido,ya me habia
komentado algun kolega ke tengo ke poner las fuentes de donde pillo las kosas(de hecho en la primera entrada lo pusiste tu y en la segunda ya te puse)de todas formas ,a veces pongo y
otras no.Sin mas,ke yo tengo este blog para kontactar kon algunos kolegas y hablar de las kosas ke nos gustan y punto,kurro de sol a sol en un andamio y no pretendo meritos,simplemente
kontar kosas interesantes (para mi y mis kolegas todos fans de los clash,en este kaso)pero ya
veo ke tu pareces de la SGAE,seguramente seras periodista o tendras mutxo tiempo libre para
tu blog,si no es asi te felicito de verdad pues te lo kurras de puta madre,yo por mi parte entre
el kurro y los hijos kojo un pokito de tiempo para eskribir alguna txorrada,algo interesante o
la ultima okurrencia,mas ke nada entre amigos y para amigos y no tengo el tiempo suficiente
para releer y fijarme en esas chorradas.De todas formas no te preokupes ke ya las buskare
por algun otro lado para no faltarte al respeto.
Me hace mutxa gracia tambien ke me digas ke yo me kuelgo medallas kuando todas estas historias han rulado por la red en varios foros( ipunk rock etz),verdad ke si?yo ya las habia leido antes
ke verlas en tu blog,y vale ke tu has añadido algo y las has rekopilado pero komo dices tu!!
CORTATE UN POKO Y NO TE KUELGUES MEDALLAS KON EL TRABAJO DE LOS DEMAS!!
y tampoko ha sido tanto trabajo verdad? a no ser que seas ExxonValdez ke es el ke las ha kontado,ahhhhhhhhhhhh no ke ese es Jesus Arias.
Sin renkor ehh aurikular,ke es katxondeo y en verdad te dire ke tienes un blog muy majo
y mira ,ademas hoy no sabia ke poner y me ha venido bien la historia esta.
A PASTAR!!!!!!!!!!!!!!!

THIS IS ROCKABILLY STORY CLASH!!!!!!!!

En el blog "la huella sonora" de Santiago auseron viene la anecdota que komentamos ayer y en los komentarios" aldo" kuenta esta historia.
La verdad ke kuantas mas historias konoces de strummer, mas se hace kerer.Un gran tipo.
ALDO.
-,Eran mediados los 90, yo tocaba en un trío de versiones de Stray Cats, Three Cool Kats nos llamábamos. Era una tarde de sábado y esa noche tocábamos en \"El Capote\". Parece incompatible con el rock and roll, peo en esa época yo andaba muy metido en \"la fiesta\", ya sabéis, bakalao y demás \"teknologías\". Estaba en Attica, y le dije a un colega que me llevará a Madrid porque tenía que dar el concierto. Por el camino, y aprovechando que \"Capote\" estaba cerca, me dijo de acercarnos antes al Morrison Hotel, propiedad de un amigo suyo de Granada. Me contó que este amigo suyo era íntimo del cantante de los Clash. Yo me excité, los Clash son de mis grupos fetiche y casualmente para el bolo de esa noche llevaba en mi bolsa una camiseta de los Clash con una foto de Strummer, Jones y Simonon. Este amigo se quedaba cuando iba a Londres en casa de Strummer, y mi amigo me contó una anécdota de como en un cumpleaños de Joe, éste echó a patadas a uno de los Gallagher por que empezó a hacer comentarios xenófobos a propósito de España y los españoles, en referencia a este amigo. \"Si señor\" - pensé-\"Es un rocker, no un baboso\". Llegamos al Morrison Hotel y me pedí una cerveza. Al otro lado de la barra había un tío alto y delgado, con un tupé perfectamente moldeado, los ojos verdes y una chupa de cuero negro: No lo podía creer, era Joe Strummer en persona. Sabiendo de su accesibilidad con los fans no me lo pensé y me acerqué a él: super simpático el tío, le pedí me firmara la camiseta, y lo hizo con una gran sonrisa. Como comentaba en la camiseta faltaba Tooper Headon, y por lo visto era una edición rara de la que solo se hicieron 500. Él no la tenía y me la quiso comprar. Me ofreció 200 libras por la camiseta y le di la mejor respuesta \"Lo siento Joe, es una cuestión de rock and roll no de dinero\". Se rió, me invitó a otra cerveza. Le dije que tocaba en un garito cerca de allí, que viniera a vernos. El se excusó, por lo visto en un rato volvía a Londres y esa era la razón de estar en el bar: su amigo le iba a llevar al aeropuerto en media hora, pero me preguntó de que iba el grupo. Yo le dije que tocaba el contrabajo y que haciamos versiones de Stray Cats o de clásicos de los 50 al estilo de Stray Cats. Yo ya lo sabía porque se lo había oido en entrevistas a ambos, pero el me contó que Brian Setzer era uno de sus mejores amigos, y que hacer versiones de Stray Cats sin hacer el ridículo es una empresa muy difícil. Después hablamos de rockabilly, que al tipo le flipaba, Eddie Cochran, Gene Vincent...pero sobre todo Buddy Holly, del que me dijo le había influido mucho especialmente durante la época de creación del \"London Calling\" (Los Clash ya habían versioneado I fought the Law\", que no era de Buddy pero como si lo \"seriese\", porque la compuso Sonny Curtis su amígo íntimo, imitando todos los tics de composición y arreglos que usaba Buddy; y hay algunas canciones como \"Hateful\" que son puro Buddy Holly)... En fin, fueron de los veinte minutos más memorables de mi vida, comparados a cuando tuve la suerte de charlar con Iggy Pop en otra ocasión, o con Lee Rocker que firmó mi contrabajo. Me despedí de Joe y esa noche, sin haberla ensayado previamente, nos marcamos el \"Brand new cadillac\" en honor de Joe Strummer, The Clash (y Vince Taylor, claro). ¿La camiseta?...Era joven y más estúpido que ahora, espero que la tía a la que se la regalé sepa lo que tiene entre manos.
13/09/2009 | 13:11

THIS IS RADIO FUTURA!!!!!!!!!!!!!!!

OTRA DE JOE STRUMMER
Hacemos un alto en las confidencias de Jesús Arias (bajo el seudónimo ExxonValdez sacadas de este hilo) para incluir un texto escrito por Santiago Auserón sobre su relación con Joe Strummer. Un texto que merece la pena desde el principo hasta el final. El líder Radio Futura, uno de los grupos más importantes de la movida madrileña, nos cuenta cómo conoció a Joe Strummer y varias anécdotas que figuran entre las mejores de todo su repertorio. Sobre una de ellas, la compra de un Dodge Dart del que se quedó prendado Strummer, Auserón no lo dice pero fue él quién le prestó 150.000 ptas para que lo comprara. Un coche que Joe le tuvo mucho cariño y que al irse a Londres precipitadamente porque su mujer se había puesto de parto, dejó en un parking de Madrid. Ya no lo pudo recuperar porque no recordaba dónde lo había dejado. Esta pérdida la tenía muy presente y a la mínima ocasión pedía ayuda por si alguien sabía dónde estaba. Una vez pasó algo gracioso. En el festival de Glastonbury de 1998 un reportero de Radio 3 le reconoció y le hizo una entrevista allí mismo. Strummer ni corto ni perezoso aprovechó la oportunidad para solicitar en antena la ayuda de los oyentes por si alguien sabía algo de su coche. Genio y figura.

“Al otro lado del hilo telefónico escucho una tarde de diciembre de 1985 la voz calurosa de un inglés que se hace llamar Joe Strummer, “el Rascador”. Quedamos en un bar cerca de la plaza de Roma de Madrid. Su presencia tiene la misma temperatura que su voz, una extraña mezcla de inquietud y control.

Pese al exceso de interés mal disimulado por mi parte, producto de su trabajo con un grupo de rock convertido en leyenda, logramos en poco rato conectar en torno a algunas claves, gracias a su manera de entender las canciones como arte callejero y proyección del deseo comunitario.

Intento explicarle mi idea del nuevo rock hispano y la conexión con el trabajo de los Clash. Adopta una expresión fascinada, con cierto halo de celuloide, pero se mantiene amistoso y cercano. Strummer lleva unos días deambulando por Madrid, trabajando con el grupo granadino 091, siguiendo un rastro de poesía lorquiana, tras haber medido el pulso de la gloria mediática.

A partir de la segunda cita el tono se vuelve confidencial: “Mi reputación en Londres, dice, no puede estar más baja.” Parece un apátrida exiliado del Imperio por su propia obstinación, pero no deja de ser un gentleman altivo. Nació en Ankara, hijo de diplomático inglés y madre escocesa, de las Highlands. Tiene ojos verdes de rebeldía ingenua y demoniaca. Vivió de niño en la ciudad de México. Amante puritano de los mitos del cine, rockero y activista, pistolero emocional, Joe no huye de su estrella torcida. Se pasea por Madrid con una bolsa roja que dice: “Clash”, como quien maneja las riendas del caballo de los sueños infantiles.

Se hace entender en los bares de barrio en un español balbuceante, aunque directo y preciso en sus intenciones. A última hora se acoda en la barra del King Creole, en actitud de mito accesible que no oculta su vulnerabilidad. Perfecto prototipo rockero, afronta la mirada atónita de los que se dan con él de bruces.

Suenan canciones de Lee Dorsey y Julie London. De vez en cuando, con gesto peliculero y brumoso, Joe se concentra en su libreta de notas, ávido por captar destellos de calles nuevas para sus ojos, o quizá fantasmas de la ciudad que dejó atrás. Unos y otros juegan a huir de la punta de su lápiz. Entoces Joe cuenta cómo conocio a Lee Dorsey en Nueva Orleáns: dirigía un taller mecánico, después de haber estado en lo más alto de las listas, y llevaba un revólver escondido en la bota.

Si un asomo de cansancio aflora en quienes le acompañamos en su peregrinación nocturna, Joe dibuja su gesto favorito: bajando un poco la cabeza, sesgando la mirada, apretando los puños, con un rictus en los labios que denota coraje y orgullo. Es puro teatro, pero nos hace reir y recobrar fuerzas.

Discutimos sin parar: él defiende el prestigio inmaculado de los santos del siglo de la imagen que surcan el firmamento como estrellas fugaces. Yo intento esbozar con lengua de trapo una ética del rock distinta a la herencia del cine. Por dudosa que resulte su película, su andar con la solapa levantada despide luz por las calles de Madrid. Una estrella callejera solamente puede acabar en mala estrella, ya se sabe.

Joe cultiva una especie de bohemia de lujo, no por despilfarro monetario incompatible con su vena escocesa, sino por lo pulido y escueto de su pose. Dicen que a veces pasa la noche entera en el estudio, durmiendo un rato debajo de la mesa de mezclas. A veces es obvio que se regocija en la incertidumbre. Pero de la estética del caos sólo queda un cerebro cansado de tensión. No hay drogas duras, no hay descontrol. Pasa la noche lenta y metódicamente en los bares de Malasaña, a base de cerveza y porros. Su mujer está a punto de dar a luz su segundo hijo en Londres.

Por mi parte trato de llevar con humor el careo con su actitud derrotista, que me pone algo nervioso. Pero él aguanta la derrota hasta altas horas de la madrugada y en cambio mi optimismo se desparrama por el suelo en cuanto rebaso cierto límite de alcohol.

El guitarista Mick Jones consigue aceptación con Big Audio Dynamite, después de haber sido expulsado de los Clash por el propio Joe, quien ahora no sabe si retomar el grupo o apostar por su carrera en solitario. El último álbum de los Clash sin Mick Jones es flojo, decadente, oportunista, manipulado por los intereses del negocio. ¿Cuándo se puede decir que la historia de un grupo de rock ha terminado? En cuanto se insinúa la duda acerca de lo que aporta cada uno. Un grupo de rock es un magma delicado y enigmático.

Durante los últimos días que pasamos juntos, Joe lleva su drama casi hasta el paroxismo. A través de la reja de una ventana abierta en la oficina de la calle México, sentado sobre el capó de un coche, nos saluda una tarde anunciando que su suerte va inevitablemente a peor. El disco que produce se inclina hacia el desastre, no tiene chica con quien salir y, para colmo de males, el coche que quería comprar ha desaparecido. Era un viejo Dodge Dart abandonado cerca del estudio de grabación. La mitología entera del rock se desmorona. Pero me viene a la cabeza que Chiqui Abril, de la galería Buades, amigo y vecino, tiene aparcado a la puerta de casa un Dodge plateado en aceptable estado de conservación, del que se quiere deshacer por poco dinero.

Joe desaparece unos días, nadie conoce su paradero. Ha habido problemas en el estudio y ha abandonado la grabación. Un día suena el teléfono y su tono de laconismo dramático me comunica que está desesperado: “realmente necesito un dodge” (que en inglés significa un regate o una argucia).

Tras varios días bordeando el delirio, Joe reaparece una noche fresco y radiante, impecablemente vestido de rojo, con el tupé bien alto. Lleva una placa militar con el nombre de su mujer colgada al cuello. Con extrema seriedad me vuelve a hablar del Dodge y me pregunta si creo que está loco. Le contesto que tal vez lo esté, pero que le vamos a conseguir un Dodge.

Los Radio Futura en pleno le acompañamos a la compañía de discos, donde Joe quiere renegociar las condiciones para terminar la producción. Mientras esperamos en recepción guardamos una especie de silencio solidario y militante. De pronto se abre la puerta de la sala de reuniones y salen varios ejecutivos en torno a un abrigo de pieles blancas, desde el que una dama morena alarga una mano que sostiene un cigarrillo sin encender. Joe saca rápidamente su mechero del bolsillo y apuntando hacia ella da un brinco gritando: “Paquirri´s widow!” La mismísima Pantoja, viuda de Paquirri, sí señor. Joe Strummer le da fuego y ella sigue su camino echando humo, sin preguntar quién es aquél vaquero galante.
Unos días después, durante una remezcla en Londres, nos enteramos de que el Dodge de Joe Strummer va rascando las esquinas del centro de Madrid con estruendo de hojalata. Lo llama “El Monstruo”. Cuando volvemos a Madrid, Joe se instala en casa de Luis, bajista de Radio Futura. Duerme vestido encima de la cama, por la mañana, tres o cuatro horas. Ya por la tarde, antes de salir de nuevo a vagar toda la noche, se acicala y se sienta, –cuenta Luis– a fumar, mirando muy serio cómo da vueltas su ropa en la lavadora.”

JOE STRUMMER

Seguimos con las anécdotas de Joe Strummer que cuenta tan interesantemente el que fuera su amigo granadino Jesús Arias. En este tercer capítulo nos habla sobre las circunstancias que rodeaban el 40 cumpleaños de Strummer (12 de agosto de 1992) y la repercusión por distintos motivos que habían tenido 2 de sus canciones. Una de ellas es este célebre Should Stay or Should I go?

“Fue en el 40º cumpleaños de Joe, en agosto de 1992. Apareció por Granada con Gaby, las niñas, y otra pareja de amigos para celebrar su cumpleaños. Creo recordar que, gracias a un anuncio de Levis Strauss, “Should I stay or should I go?” había vuelto a las listas de éxitos en Estados Unidos y estaba teniendo bastante repercusión. Joe estaba muy sensible por eso que ahora ya yo sé, lo de la crisis de los cuarenta, cuando te planteas si realmente has hecho algo decente en la vida o no.
El caso es que apareció como siempre, con su castellano anárquico, una camisa hawaiiana, Gaby, las niñas, y toda su ingenuidad de inglés en España. Me llamó desde el hotel Los Ángeles, en donde se hospedaban, y me invitó a comer con ellos. Hacía bastante tiempo que no nos veíamos, pero nos habíamos llamado mucho por teléfono a lo largo de los años y, una y mil veces, me había invitado a ir a su casa de Londres. Yo siempre decía que sí, que iría. Pero nunca lo hice. De hecho, aún no conozco Londres… He estado en Berlín, en Lisboa, pero jamás en Londres. Imperdonable. Y el primero en decírmelo es Richard Dudanski (batería de 101'ers, primer grupo de Strummer). Y tiene más razón que un santo.

Cuando aparecí en el hotel, Joe me saludó como si fuera un hermano suyo. Me presentó a sus amigos todo lleno de orgullo: “My teacher of Spanish!”, les dijo. “My man!”. Joe me contó que le había hablado muy bien de mí a todo el mundo en Londres. “Si necesitas un profesor de español”, me contó que solía decir en Londres, “llama a este tío”. Me habló de que acababa de recibir una llamada de Estados Unidos diciéndole lo bien que iba “Should I stay or should I go?” allí y que pensaba que debería regrabar esa canción de nuevo con la traducción que habíamos hecho entre los dos años atrás (-siento que mis recuerdos vayan a saltos, pero prefiero contarlos así, a bote pronto, antes que tratar de ordenarlos cronológicamente, porque, para mí, no serían tan vívidos ni tan espontáneos, sino mucho más elaborados, y perdería la fluidez… ya contaré en otro momento lo de la traducción al castellano de la canción-).

Joe parecía bastante eufórico, pero su mujer, Gaby, me contó, en un momento en el que él estaba llamando a unos y a otros por teléfono para decir que estaba en Granada, que Joe no se encontraba bien. Estaba bastante deprimido por eso de cumplir 40 años y estaba atravesando una fuerte crisis, lo que después mucha gente llamaría “The wild years” de Joe. Se encontraba musicalmente perdido, las bandas que intentaba montar no terminaban de salirle bien, la sombra de The Clash le pesaba como una losa… En definitiva, según Gaby, la vuelta a Granada era como volver a respirar aire fresco, regresar a los tiempos en los que él realmente había disfrutado. Quería celebrar su cumpleaños entre “su” gente, sus amigos, entre los colegas que lo conocían como “Joe” solamente: los camareros de los bares que ignoraban que él fue parte de una banda famosísima y que sólo tenían en cuenta que le encantaba el ‘pálido-cola’, los flamencos del Sacromonte, los rockeros de La Cúpula… Gaby me pidió, más o menos, que actuara de ‘hermano mayor’ de Joe, que lo animara.

Habíamos decidido ir a comer al Campo del Príncipe, una plaza bastante bonita de Granada que Joe recordaba con mucho cariño por sus bares, sus camareros, el vino, el ambiente festivo que siempre había -y hay- por allí. Nos fuimos dando un paseo.

En el Campo del Príncipe nos esperaban Fernando Romero, hermano de Esperanza y Paloma Romero (Paloma=Palmolive, The Slits, la antigua novia de Joe en los tiempos de los 101'ers) y Gabi Contreras (“el médico loco”, como lo llamaba Joe, radiólogo eminente y uno de los más íntimos amigos de Sid Vicious), los dos con sus familias. De manera que nos juntamos en una terraza un considerable equipo de gente (familias con niños) a beber cerveza.

Joe se sentó a mi lado para charlar conmigo. Ya habíamos hablado de eso bastantes veces por teléfono, pero volvió a sacarme el tema. Él estaba muy enfadado porque, el año anterior, durante la Guerra del Golfo, Estados Unidos había utilizado “Rock the Casbah” como “himno” entre los soldados americanos en una emisora de radio de una base norteamericana antes de ir a Iraq a lanzar las bombas. El quería hacer una canción contra eso, contra el Ejército de los Estados Unidos. Tenía un título para una canción, “Tranceblues” y una historia divertida: El Ejército USA es enviado a invadir Granada, en donde ha habido un golpe de Estado (la isla de Granada) pero, por equivocación, invade la ciudad de Granada. La canción iba en torno a eso: era un cúmulo de despropósitos.

Creo que ya hablé sobre eso en otro topic. Joe escribiría la letra y yo hacía la música. Hablamos sobre ello durante bastante rato y muchas cervezas (yo le dije que ya tenía la música) y, tras un silencio, Joe cambió de tema y me espetó: “Man, I’m pretty fucked” o algo así (“Estoy bien jodido”).

Le pregunté por qué.

Tal y como me había dicho Gaby, Joe me contó que su vida era una mierda, que tenía 40 años, que no había hecho nada importante, que era un desastre, que se sentía un fracasado, que Mick Jones, al menos, había creado Big Audio Dynamite y era feliz y famoso, mientras que él se sentía completamente al margen.

Yo traté de disuadirle. “Tío”, le espeté en inglés, “tú has escrito canciones como ésta, ésta y ésta. Yo a tí te admiraba cuando yo tenía 16 años. ¿Recuerdas lo que me decías tú de los Rolling Stones? ¡Pues tú fuiste mis Rolling Stones! Yo tocaba en mi guitarra, en mi habitación, ‘1977' y escribí una canción llamada ‘1984' porque en ‘1977' tu cuenta atrás se terminaba en 1984?.

Y le hablé de lo amigo que era para mí, muy al margen de The Clash, muy al margen del Joe Strummer famoso. Le dije lo mucho que lo quería como amigo…”

OTRA HISTORIA

Muerte o gloria,"dicen que el que folla con monjas,acaba siendo cura" frase celebre
de este tema de los clash .Vamos a por otra historia de Joe strummer.Otra historia
de esas que rulan por la red,la increible vida de un ser vulgar,auricular digital,brutusound,
arde granada,etz etz

Continuamos con las anécdotas que protagonizó el miembro de The Clash contadas por su amigo granadino Jesús Arias. En este segundo capítulo nos narra cómo surgió el encuentro con 091 y algunos aspectos de la grabación en la que participó como productor. En el relato incluye parte de una letra que escribió Strummer en un spanglish muy pero que muy particular. Para situarnos en el tiempo, la acción transcurrió durante el período 1985-86, ya que el segundo disco de 091, el que produjo Strummer, se publicó en el año 1986.

“La leyenda cuenta que estando en Barcelona Strummer oyó una canción de 091 y se emocionó tanto que le entró la necesidad imperiosa de conocerlos, viajando rápidamente a Granada. La realidad, como siempre, es otra:

Estábamos en el ‘Silbar’ (pub de moda de la época) y llegó un tío, malencarado y zarrapastroso, le dijo a Tacho (Tacho González, batería de 091) que tenía unas letras y Tacho se quitó de enmedio pasándomelo a mí, tenía una libretilla de esas de cuadros, sucia y hecha polvo. Empezamos a hablar y el caso es que, a pesar de la pinta de jipioso que tenía, había algo en su cara familiar.
Yo me acordé de las historias que circulaban por Granada, de que si ‘Los Clash’ habían estado por aquí (cierto, cuando la primera espantada de Strummer) y se lo comenté a Tacho: ‘ostras este tío se parece a Joe Strummer’. No le dijimos nada, pero al del bar le pedimos que pusiera algo de ‘Los Clash’, y allí estábamos los dos mirándolo a ver que hacía…Y sí, era él”, recuerda José Ignacio (García Lapido, guitarrista de 091). ¡Una experiencia casi mística! El caso es que el inglés no soltaba prenda, recluido en una pequeña pensión se dedicaba a escribir en la famosa libreta, a beber ginebra en el Silbar y a perseguir a las chicas. Una noche fue recogido de madrugada en un estado lamentable, y completamente perdido, por un periodista del Diario de Granada y depositado, salvo, que no sano, en su fonda. Al día siguiente concedía a su salvador la única entrevista que daría desde la disolución de Los Clash hasta entonces.
En aquella comida-entrevista a los pies de la Alhambra afirmó que le gustaba lo que hacían 091 y habló de sus nuevos proyectos, entre los que estaban el último álbum de la banda. Días después desapareció como había llegado, sin decir nada. Meses más tarde, cuando los Cero estaban preparando las maquetas en un estudio de la calle Recogidas para su inminente grabación, reapareció dispuesto a echar una mano a los granadinos, incluso escribió un par de letras para el grupo en el espaninglis mental que le caracterizaba, adaptadas por Gabi (Gabriel Contreras), un amigo de todos.
…
Se cree, se piensa mas allá del extremo del sur
Aunque podría ser al Este, dice el mangante
Esto es como si siempre soñara en el negro expreso que pasa
Trabajando en Recogidas with the sexis señoritas
El graffiti-boy graba una inscripción en las paredes de la catedral
El taxista espera the woman del amigo del general
La gente espera al hombre de chocolate
al hombre del chocolate
El limpiabotas hace disparates con maniquíes en los escaparates
La gente espera al hombre de chocolat
Esto es como si siempre soñara en el expreso negro que pasa
Trabajando en Recogidas With the sexis señoritas
With the sexis señoritas

Las famosas maquetas de la calle Recogidas (sin the sexis señoritas) fueron la base para el primer disco de la era Zafiro: Más de cien lobos. Un nuevo peldaño en la carrera agridulce de los Cero. Con ellas y con Pepe Loeches se fueron a los estudios Eurosonic y Track, dos de los mejores del momento. Iniciaron así una tormentosa aventura que acabó de aquella manera. Las sesiones de grabación fueron un auténtico suplicio. “Ocurría que Joe tenía una forma de trabajar muy diferente a la nuestra. Él iba al estudio tan sólo con unas ideas que desarrollaba allí, y aquí se llegaba con todo muy perfilado para ahorrar tiempo de grabación”.
Joe Strummer con J.A. García y J.I. Lapido de 091

JOE STRUMMER

Andan rulando por internet las andanzas de joe,por tierras andaluzas debia de andar
mucho por ahi especialmente por Granada.Kolegueo kon los 091(genial grupo granadino)
y kon otros ,espezialmente kon Jesus Arias de T.N.T.(grupo punk granadino)hermano de
otro grande Antonio arias(091 y Lagartija nick).
No voy a meter mutxo la txapa ,simplemente ke hoy haze unos años murio uno de los grandes
y este sera mi pekeño homenaje.
Hay diez o doce historias komo esta ,y las iremos leyendo ,poko a poko.Os dejo un
bideo tambien de joe y meskaleros ke me gusta mutxo.
AKI VA LA PRIMERA:
-Comenzamos hoy una serie de artículos en los que os contaremos algunas de las anécdotas más interesantes de John Graham Mellor, más conocido como Joe Strummer, cantante, compositor y guitarrista de The Clash, durante sus estancias en España.
A finales del pasado mes de junio Bruce Springsteen abría sus conciertos en Londres y Glastonbury con London Calling y Coma Girl, 2 canciones de Joe Strummer. Fue todo un guiño al miembro de The Clash y un bonito gesto además hacerlo en su propia tierra. Joe Strummer, figura clave en la historia del punk-rock anglosajón y fallecido prematuramente en 2002, tuvo desde sus comienzos como músico una relación especial con Granada.

Cuando vivía en Londres en una casa ocupada, convivió con un navarro y dos malagueñas. Una de ellas sería su novia durante un par de años, de nombre Paloma Romero, pero “bautizada” como Palmolive por Paul Simonon, futuro bajista de la banda, al no saber pronunciar bien su nombre. Esta chica, que luego sería batería de dos grupos punks (The Slits y The Raincoats), vivió en Granada y posiblemente fue la culpable de la atracción hacia esa ciudad que demostró posteriormente Strummer. En una de sus canciones más emblemáticas, Spanish Bombs, mezclando el inglés con un castellano macarrónico, trataba el tema de la guerra civil y del asesinato de Federico García Lorca. Y es que el poeta granadino era uno de sus grandes mitos. Tal era la fascinación que tenía hacia su obra que en 1984, huyendo de los conflictos que salpicaban al grupo, escogió vivir en Granada. 091_Doce canciones sin piedad

Allí conoció a 091, grupo local que por aquel entonces daba sus primeros pasos y que durante 14 años forjaría una trayectoria tan reputada como incomprendida por el gran público (cómo fue ese encuentro también da para otro jugoso artículo del que próximamente tendréis noticias). Jesús Arias, periodista actualmente, en el pasado integrante de los grupos T.N.T y Exxon Valdez, y hermano del bajista del grupo Antonio Arias, se hizo amigo de él. Cuando Strummer se encargó de la producción de su segundo disco (Más de Cien Lobos) allá por 1986, estaba pasando por malos momentos. Tenía una especial admiración por 091 y quería que hacer una producción de la que sentirse orgulloso, pero la compañía le ponía infinidad de trabas a su trabajo y no aceptaba muchas de sus propuestas. Él se sentía ninguneado y deprimido, necesitaba apoyo moral y Jesús fue una de esas personas donde lo encontró. Esta es la antesala para la anécdota que cuenta en primera persona el propio Jesús Arias y que empieza cuando conoce a un músico callejero llamado Fabrizzi.

“Fabrizzi era uno de esos bohemios trotamundos que se ganaba la vida tocando su acordeón en la calle Zacatín de Granada. Era un “homeless” que interpretaba al acordeón música clásica (Tchaikovsky, Mozart, Beethoven), tangos, canciones pop, lo que fuera, siempre con una maestría increíble. Un músico excepcional.

Arias conocía a Fabrizzi desde hacía unos meses. “Había oído una música buenísima desde lejos y, conforme me acercaba, descubrí que era un acordeonista callejero. Me quedé escuchándolo al menos media hora, echándole monedas y aplaudiendo con cada nueva cosa que tocaba. Era la hostia. Al final, cuando ya el grupo de gente que se había congregado a su alrededor se había dispersado, yo seguía allí, todo embelesado”.

Le dije: ¿Cómo te llamas, tío?

Me dijo: Me llamo Juan Carlos, pero todo el mundo me llama Fabrizzi.

Le dije: Pues eres la hostia. De verdad.

Me dijo: Tú debes ser músico.

Le dije: Sí. Y estoy asombrado. ¿Cómo consigues tocar a Tchaikovsky de esa manera? Estoy alucinado.

Me dijo: Tchaikovsky no es tan complicado. Lo difícil son los Clash y los Rolling Stones.

Le dije: No me jodas. ¿Conoces a los Clash?

Me respondió: ¿Los Clash? Son mi grupo favorito.

Y empezó a tocar “Jimmy Jazz”.

Le dije a Fabrizzi: “Recoge: Te invito a lo que quieras”.

Nos fuimos a un bar, bebimos cervezas y hablamos larguísimamente sobre los Clash. Nos despedimos una hora después. Yo, a partir de ese día, trataba de pasarme por la calle Zacatín para oírlo, él para pedirme que le contara historias de Joe Strummer o para que me contara que lo habían contratado como músico en una obra de teatro.

Y bueno, aquel día, en el Campo del Príncipe, mientras Joe está diciéndome lo jodido que está, aparece Fabrizzi con su acordeón. Lo veo de lejos. Le hago un gesto. Me ve de lejos y se acerca, sin dejar de tocar, hasta nuestra mesa. Y esta escena es la hostia. Uno de los momentos más acojonantes de mi vida. Majestuoso.

Nada más llegar, le digo a Fabrizzi: “Fabrizzi, éste tío de aquí es Joe Strummer”.

Fabrizzi lo mira. Me mira a mí. Me dice: “No. Ése no es Joe Strummer”.

Joe se vuelve hacia él, y le dice en español: “Si, yo soy Joe Strummer, señor”.

Fabrizzi le dice: “Tú no eres Joe Strummer. Tú te pareces a Joe Strummer. Pero no eres Joe Strummer”.

Joe me pide que traduzca lo que ha dicho Fabrizzi. Se lo traduzco.

Joe se enfada: “Of course I’m Joe Strummer!”.

“Tú no eres Joe Strummer”, le dice Fabrizzi con toda tranquilidad.

Joe se levanta de su silla. “¡Sí soy Joe Strummer!”, dice en español.

Fabrizzi, tan vagabundo, con sus ojos a lo Martin Feldman, sonríe como los vagabundos que han visto de todo y han oído de todo en este mundo. Vuelve a decirle: “Que no, que no eres Joe Strummer. Yo conozco a Joe Strummer y es mucho más alto que tú”.

Joe me pide traducción. Traduzco.

Fabrizzi le espeta entonces: “Si eres Joe Strummer, canta esto”.

Y se pone a tocar “Jimmy Jazz”.

Cuando Joe Strummer escucha que un músico callejero está tocando en un acordeón “Jimmy Jazz”, que le dice en su cara que no es Joe Strummer… Joe… Ese Joe Strummer se va a su lado y, como otro músico callejero, se pone a cantar “Jimmy Jazz” con la voz de Joe Strummer. Y los dos músicos se miran. Y Fabrizzi toca de la hostia y Joe Strummer canta de la hostia.

Putos músicos los dos, como si estuvieran tocando en el metro de Madrid.

Y Joe cantando con lágrimas en los ojos. El día de su cumpleaños se va a Granada y se encuentra a un músico vagabundo que toca sus canciones por la calle para ganarse la vida, que le niega el derecho a ser Joe Strummer, pero que se sabe sus canciones.

Terminan el “Jimmy Jazz” y Fabrizzi le dice: “Bueno, la voz se parece bastante. Pero, si quieres, probamos con ‘London Calling’”.

Fabrizzi me dice luego: “Dile que sí, que es Joe Strummer”.

Se lo traduzco a Joe, al que le caen los lagrimones por toda la cara. “El mejor cumpleaños de mi vida”, dice Joe. “El mejor cumpleaños de mi vida”. Para colmo, se acercan a nuestra mesa unos turistas ingleses, y le echan unas monedas a Joe: “Brilliant, really brilliant. You both sound exactly as The Clash (Brillante, realmente brillante. Ambos sonáis exactamente como los Clash).”